電影歸來(lái)觀后感范文大全2017 最新版

電影歸來(lái)觀后感范文大全是小編從晚上精心為大家挑選的一些非�；鸨�的觀后感文章，很多人在觀看這部電影后都要寫一篇觀后感，不知道怎么寫的可以點(diǎn)擊下載來(lái)參考參考。

電影歸來(lái)觀后感范文大全預(yù)覽：

先插幾句：受到一位在電影節(jié)期間認(rèn)識(shí)的朋友每晚熬夜都要寫影評(píng)的精神的鼓舞，為了激勵(lì)自己寫作，提升小學(xué)寫作水平，我從這次開(kāi)始每看一部電影就寫一個(gè)影評(píng)。求監(jiān)督！

平心而論這是一部不錯(cuò)的片子，大環(huán)境，小人物，真感情。被打成左派的教授陸焉識(shí)（陳道明飾）逃回家想見(jiàn)見(jiàn)二十多年未見(jiàn)的妻子和女兒，結(jié)果被女兒舉報(bào)，在火車站跟妻子馮婉瑜（鞏俐飾）相見(jiàn)的時(shí)候被抓了回去。文革結(jié)束后，被平反的陸焉識(shí)回到家中，卻發(fā)現(xiàn)女兒并不與妻子住在一起，而妻子因多年的刺激和心病得了失憶癥不與他相認(rèn)，口口聲聲對(duì)丈夫說(shuō)：出去！妻子的健忘癥很嚴(yán)重，卻清楚記得5日要去火車站接陸焉識(shí)回來(lái)。陸焉識(shí)試了很多辦法：組織上擔(dān)保；翻出老照片；從火車站假裝“歸來(lái)”；讀信；彈琴......可惜妻子始終沒(méi)有記起他。多年后的又一個(gè)5日的大雪天，兩鬢蒼白的馮婉瑜在女兒的攙扶下顫顫巍巍地坐上了陸焉識(shí)的車，依舊到火車站接“陸焉識(shí)”歸來(lái)。

整部電影并非沒(méi)有淚點(diǎn)，可以說(shuō)淚中有笑，但是到結(jié)尾處我并沒(méi)有哭出來(lái)，這是為什么呢？仔細(xì)想想大概是因?yàn)槊看卫鄯e的情感都因?yàn)殛懷勺R(shí)嘗試的失敗而清零。例如彈鋼琴一場(chǎng)戲，我的確被感動(dòng)了，相信很多人跟我一樣很感動(dòng)，但是最后馮婉瑜給陸焉識(shí)的一掌把剛剛累積的情感全部清零。我并非想把這段情節(jié)改掉：兩人相識(shí)，相擁，happy ending，并不是這樣的，其實(shí)馮婉瑜的失憶癥沒(méi)法治療似乎更合乎情理。但是問(wèn)題就是轉(zhuǎn)變過(guò)程的斷線或者缺失。

從陸焉識(shí)的角度來(lái)說(shuō)，從一次一次想喚醒妻子的記憶一下子跳到了結(jié)尾的接受妻子的現(xiàn)狀，陪她一起等自己的”歸來(lái)“，想必其中一定有一段心路歷程�？上У氖牵�轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵事件沒(méi)有交代，也許只需要幾個(gè)鏡頭。在這一點(diǎn)上，線索斷了，導(dǎo)致了觀者情感的斷層；

從馮婉瑜的角度而言，雖然在結(jié)尾處她仍無(wú)法與丈夫相識(shí)，但對(duì)他也沒(méi)有敵意。是僅僅當(dāng)他是開(kāi)車的，還是已經(jīng)把他當(dāng)做了一個(gè)親近的人？不得而知。如果是后者我還略感欣慰，如果是前者也并非沒(méi)有可能。陸焉識(shí)對(duì)她這么多年來(lái)的關(guān)心和愛(ài)護(hù)，沒(méi)有對(duì)她產(chǎn)生一絲影響嗎？他們倆的關(guān)系沒(méi)有一絲變化嗎？如果通過(guò)一些細(xì)節(jié)的描寫，或許僅僅是幾個(gè)鏡頭，傳達(dá)出雖然馮婉瑜終究認(rèn)不得就在眼前的”愛(ài)人“，但是行為舉止?jié)撘颇�化地受了現(xiàn)在的陸焉識(shí)的影響，或者他們倆的關(guān)系的微妙變化，那么也許這條情感的線就不會(huì)斷了。

我想如果這兩條線沒(méi)有斷，那么每次的嘗試都會(huì)累計(jì)下些許情感，而結(jié)尾處再多展現(xiàn)一些陸焉識(shí)一次次的送妻子接”自己”的鏡頭，那么涓涓細(xì)流到最后終將匯集成河，讓觀者動(dòng)容。

范文：

大衛(wèi)還好吧？”

“他自殺了。”

這是電影《歸來(lái)》中陸焉識(shí)向自己曾經(jīng)的朋友大衛(wèi)的妻子鞏素珍借照片時(shí)的隨口對(duì)話，雖然只有短短四個(gè)字且通過(guò)鞏素珍淡淡的如同茶余飯后的語(yǔ)氣說(shuō)出，卻產(chǎn)生了猶如地裂天崩般的強(qiáng)烈的震撼效果。這種側(cè)面的渲染和烘托讓我們的思緒呈立體式擴(kuò)散，使電影的悲劇性藝術(shù)達(dá)到了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的超然境界。

陸焉識(shí)是不幸的，他的命運(yùn)是悲劇性的，一生飽受摧殘，但在那個(gè)混亂而顛倒的時(shí)代，陸焉識(shí)的不幸只是成千上萬(wàn)的眾多的無(wú)以計(jì)數(shù)的不幸者之一，猶如大海之滴、巨沙之粒，微小而不足為奇，普遍而風(fēng)聲鶴唳。比起自殺的大衛(wèi)，陸焉識(shí)又何其幸運(yùn)？至少他還活了下來(lái)，平反恢復(fù)了名譽(yù)，得以回家與妻子女兒團(tuán)聚。

陸焉識(shí)經(jīng)過(guò)二十年的流放終于回到了那個(gè)陳舊頹圮的家，家中一切陳設(shè)亦如二十年前無(wú)甚改變，可物是人非事事休，妻子馮婉瑜卻因?yàn)閹啄昵暗拇碳ね?/p>

記了自己的愛(ài)人陸焉識(shí)。陸焉識(shí)雖然已經(jīng)回到了家，卻終究不能與深愛(ài)的妻子馮婉瑜團(tuán)聚。他們像兩個(gè)世界的人，似“盈盈一水間”的牛郎織女，情深似海卻脈脈不得語(yǔ)。但牛郎織女至少還有“金風(fēng)玉露”便“勝過(guò)人間無(wú)數(shù)”的相逢之期，可失了憶的馮婉瑜卻始終活在自己的世界里年年歲歲矢志不渝地等待著那個(gè)永遠(yuǎn)也沒(méi)有歸期的良人�？墒橇既司驮谒�的身邊，在漫天風(fēng)雪中舉著自己的名字與她一起等待她想象中的良人的歸來(lái)。如此看來(lái)，牛郎織女又怎堪悲哀？

《歸來(lái)》的節(jié)奏是緩慢的，不疾不徐的，情節(jié)是簡(jiǎn)單而平淡的，沒(méi)有復(fù)雜的矛盾糾葛，甚至沒(méi)有一絲的懸念，可是卻意義深遠(yuǎn)，情感綿長(zhǎng)，令人蕩氣回腸。

它像一杯清淳而略帶苦澀的茶，散發(fā)出的是溫暖人心的甘甜，細(xì)細(xì)品茗之下，能輕易撥動(dòng)人心靈深處脆弱的情感和欲哭無(wú)淚的沉痛和哀傷。

馮婉瑜的執(zhí)著和等待貫穿整部影片的始末，無(wú)論是橋頭的瘋狂吶喊和失憶后每天都舉著木牌擁擠在火車站的大門外的日日夜夜地等待，都能入木三分地刻畫出馮婉瑜質(zhì)樸而堅(jiān)定的信念和永不磨滅的對(duì)愛(ài)的堅(jiān)守。

除了陸焉識(shí)在被恢復(fù)名譽(yù)之前的影片的光線屬于偏冷、偏陰暗的色調(diào)之外，之后的光線便再也沒(méi)有了這種讓人壓抑和窒悶的色調(diào)，后面的光線都是清一色的暖光，直至結(jié)尾，這也表現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的區(qū)間，即與那個(gè)動(dòng)蕩而扭曲的年代一刀兩斷、以示區(qū)別的特殊藝術(shù)表現(xiàn)手法�？墒菬o(wú)論是冷光還是暖光，陰暗色調(diào)還是溫暖色調(diào)，我們的感情色調(diào)一直都處于緩慢而低沉、傷感而沉重之中，并沒(méi)有因?yàn)楣饩�的豁然開(kāi)朗而齊頭并進(jìn)、大步流星。直到結(jié)尾，依然沒(méi)有令人釋懷，徒留無(wú)限遺憾任由觀眾浮想聯(lián)翩。

過(guò)去的時(shí)代不堪回首，誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)都難以定論。不管是陸焉識(shí)還是馮婉瑜，鞏素珍還是大衛(wèi)，陸丹丹還是方師傅的妻子，他們無(wú)一例外都是受害者，是那個(gè)時(shí)代的犧牲品。陸丹丹可以不認(rèn)自己的父親并向工宣隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)告密，并不是她丟失了良心，而是在那個(gè)混亂的喪盡天良的時(shí)代里，為了眼前的利益，說(shuō)白了是為了生存，父女親情早已消失殆盡，思想里只能裝著一種變異和荒謬的政治信念，服從政治命令便是一個(gè)人明哲保身的最佳途徑。而親情和愛(ài)情，就變得無(wú)足輕重甚至是可有可無(wú)了。通過(guò)電影，我們更能逼真地了解到那個(gè)時(shí)代人性病態(tài)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴

影片中還有一個(gè)能讓人震撼和深感悲愴的人物就是方師傅的妻子。當(dāng)陸焉識(shí)聽(tīng)到女兒丹丹告訴他當(dāng)年的所謂“壞人”方師傅拿著勺子敲了自己的妻子馮婉瑜的腦袋時(shí)便怒不可遏馬不停蹄地趕到方師傅的家中想要向其興師問(wèn)罪、以牙還牙，可在方師傅的妻子破口大罵和呼天搶地哭腔中卻分明看到了方師傅凄風(fēng)冷雨、孤苦伶仃的現(xiàn)狀。于是仇恨頓消，陸焉識(shí)驀然離開(kāi)。他突然感到自已以及同齡人的誰(shuí)是誰(shuí)非已經(jīng)無(wú)法說(shuō)清楚，顯然，仇恨已經(jīng)沒(méi)有了任何意義，唯有離去。方師傅曾經(jīng)是“壞人”，但它現(xiàn)在卻成了一個(gè)生死未卜的可憐人。他的妻兒也很可憐，甚至比他自已還可憐。

 影片最后馮婉瑜和陸焉識(shí)都已蒼老，鏡頭中是連綿不斷的漫天風(fēng)雪，二人站在車站外，舉著“陸焉識(shí)”的牌子，四周一片雪白，鏡頭定格在馮婉瑜的臉上，又定格在陸焉識(shí)的臉上，最后拉成全景，我們看到了一個(gè)雪花飛舞的白色世界。雪是純潔、浪漫的，卻又是冰冷無(wú)情的，它具有毀天滅地的力量埋葬一個(gè)不堪回首的混沌世界，又具有生機(jī)勃勃的力量塑造一個(gè)五彩繽紛的美好世界，這個(gè)的世界在哪里？大概就在馮婉瑜矢志不渝地等待中吧。

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