電影歸來觀后感范文大全2017 最新版

電影歸來觀后感范文大全是小編從晚上精心為大家挑選的一些非常火爆的觀后感文章，很多人在觀看這部電影后都要寫一篇觀后感，不知道怎么寫的可以點擊下載來參考參考。

電影歸來觀后感范文大全預覽：

先插幾句：受到一位在電影節(jié)期間認識的朋友每晚熬夜都要寫影評的精神的鼓舞，為了激勵自己寫作，提升小學寫作水平，我從這次開始每看一部電影就寫一個影評。求監(jiān)督！

平心而論這是一部不錯的片子，大環(huán)境，小人物，真感情。被打成左派的教授陸焉識（陳道明飾）逃回家想見見二十多年未見的妻子和女兒，結果被女兒舉報，在火車站跟妻子馮婉瑜（鞏俐飾）相見的時候被抓了回去。文革結束后，被平反的陸焉識回到家中，卻發(fā)現(xiàn)女兒并不與妻子住在一起，而妻子因多年的刺激和心病得了失憶癥不與他相認，口口聲聲對丈夫說：出去！妻子的健忘癥很嚴重，卻清楚記得5日要去火車站接陸焉識回來。陸焉識試了很多辦法：組織上擔保；翻出老照片；從火車站假裝“歸來”；讀信；彈琴......可惜妻子始終沒有記起他。多年后的又一個5日的大雪天，兩鬢蒼白的馮婉瑜在女兒的攙扶下顫顫巍巍地坐上了陸焉識的車，依舊到火車站接“陸焉識”歸來。

整部電影并非沒有淚點，可以說淚中有笑，但是到結尾處我并沒有哭出來，這是為什么呢？仔細想想大概是因為每次累積的情感都因為陸焉識嘗試的失敗而清零。例如彈鋼琴一場戲，我的確被感動了，相信很多人跟我一樣很感動，但是最后馮婉瑜給陸焉識的一掌把剛剛累積的情感全部清零。我并非想把這段情節(jié)改掉：兩人相識，相擁，happy ending，并不是這樣的，其實馮婉瑜的失憶癥沒法治療似乎更合乎情理。但是問題就是轉變過程的斷線或者缺失。

從陸焉識的角度來說，從一次一次想喚醒妻子的記憶一下子跳到了結尾的接受妻子的現(xiàn)狀，陪她一起等自己的”歸來“，想必其中一定有一段心路歷程。可惜的是，轉變的關鍵事件沒有交代，也許只需要幾個鏡頭。在這一點上，線索斷了，導致了觀者情感的斷層；

從馮婉瑜的角度而言，雖然在結尾處她仍無法與丈夫相識，但對他也沒有敵意。是僅僅當他是開車的，還是已經(jīng)把他當做了一個親近的人？不得而知。如果是后者我還略感欣慰，如果是前者也并非沒有可能。陸焉識對她這么多年來的關心和愛護，沒有對她產(chǎn)生一絲影響嗎？他們倆的關系沒有一絲變化嗎？如果通過一些細節(jié)的描寫，或許僅僅是幾個鏡頭，傳達出雖然馮婉瑜終究認不得就在眼前的”愛人“，但是行為舉止?jié)撘颇�化地受了現(xiàn)在的陸焉識的影響，或者他們倆的關系的微妙變化，那么也許這條情感的線就不會斷了。

我想如果這兩條線沒有斷，那么每次的嘗試都會累計下些許情感，而結尾處再多展現(xiàn)一些陸焉識一次次的送妻子接”自己”的鏡頭，那么涓涓細流到最后終將匯集成河，讓觀者動容。

范文：

大衛(wèi)還好吧？”

“他自殺了�！�

這是電影《歸來》中陸焉識向自己曾經(jīng)的朋友大衛(wèi)的妻子鞏素珍借照片時的隨口對話，雖然只有短短四個字且通過鞏素珍淡淡的如同茶余飯后的語氣說出，卻產(chǎn)生了猶如地裂天崩般的強烈的震撼效果。這種側面的渲染和烘托讓我們的思緒呈立體式擴散，使電影的悲劇性藝術達到了“此時無聲勝有聲”的超然境界。

陸焉識是不幸的，他的命運是悲劇性的，一生飽受摧殘，但在那個混亂而顛倒的時代，陸焉識的不幸只是成千上萬的眾多的無以計數(shù)的不幸者之一，猶如大海之滴、巨沙之粒，微小而不足為奇，普遍而風聲鶴唳。比起自殺的大衛(wèi)，陸焉識又何其幸運？至少他還活了下來，平反恢復了名譽，得以回家與妻子女兒團聚。

陸焉識經(jīng)過二十年的流放終于回到了那個陳舊頹圮的家，家中一切陳設亦如二十年前無甚改變，可物是人非事事休，妻子馮婉瑜卻因為幾年前的刺激忘

記了自己的愛人陸焉識。陸焉識雖然已經(jīng)回到了家，卻終究不能與深愛的妻子馮婉瑜團聚。他們像兩個世界的人，似“盈盈一水間”的牛郎織女，情深似海卻脈脈不得語。但牛郎織女至少還有“金風玉露”便“勝過人間無數(shù)”的相逢之期，可失了憶的馮婉瑜卻始終活在自己的世界里年年歲歲矢志不渝地等待著那個永遠也沒有歸期的良人。可是良人就在她的身邊，在漫天風雪中舉著自己的名字與她一起等待她想象中的良人的歸來。如此看來，牛郎織女又怎堪悲哀？

《歸來》的節(jié)奏是緩慢的，不疾不徐的，情節(jié)是簡單而平淡的，沒有復雜的矛盾糾葛，甚至沒有一絲的懸念，可是卻意義深遠，情感綿長，令人蕩氣回腸。

它像一杯清淳而略帶苦澀的茶，散發(fā)出的是溫暖人心的甘甜，細細品茗之下，能輕易撥動人心靈深處脆弱的情感和欲哭無淚的沉痛和哀傷。

馮婉瑜的執(zhí)著和等待貫穿整部影片的始末，無論是橋頭的瘋狂吶喊和失憶后每天都舉著木牌擁擠在火車站的大門外的日日夜夜地等待，都能入木三分地刻畫出馮婉瑜質樸而堅定的信念和永不磨滅的對愛的堅守。

除了陸焉識在被恢復名譽之前的影片的光線屬于偏冷、偏陰暗的色調之外，之后的光線便再也沒有了這種讓人壓抑和窒悶的色調，后面的光線都是清一色的暖光，直至結尾，這也表現(xiàn)了一個時代的區(qū)間，即與那個動蕩而扭曲的年代一刀兩斷、以示區(qū)別的特殊藝術表現(xiàn)手法�？墒菬o論是冷光還是暖光，陰暗色調還是溫暖色調，我們的感情色調一直都處于緩慢而低沉、傷感而沉重之中，并沒有因為光線的豁然開朗而齊頭并進、大步流星。直到結尾，依然沒有令人釋懷，徒留無限遺憾任由觀眾浮想聯(lián)翩。

過去的時代不堪回首，誰對誰錯都難以定論。不管是陸焉識還是馮婉瑜，鞏素珍還是大衛(wèi)，陸丹丹還是方師傅的妻子，他們無一例外都是受害者，是那個時代的犧牲品。陸丹丹可以不認自己的父親并向工宣隊隊長告密，并不是她丟失了良心，而是在那個混亂的喪盡天良的時代里，為了眼前的利益，說白了是為了生存，父女親情早已消失殆盡，思想里只能裝著一種變異和荒謬的政治信念，服從政治命令便是一個人明哲保身的最佳途徑。而親情和愛情，就變得無足輕重甚至是可有可無了。通過電影，我們更能逼真地了解到那個時代人性病態(tài)的點點滴滴

影片中還有一個能讓人震撼和深感悲愴的人物就是方師傅的妻子。當陸焉識聽到女兒丹丹告訴他當年的所謂“壞人”方師傅拿著勺子敲了自己的妻子馮婉瑜的腦袋時便怒不可遏馬不停蹄地趕到方師傅的家中想要向其興師問罪、以牙還牙，可在方師傅的妻子破口大罵和呼天搶地哭腔中卻分明看到了方師傅凄風冷雨、孤苦伶仃的現(xiàn)狀。于是仇恨頓消，陸焉識驀然離開。他突然感到自已以及同齡人的誰是誰非已經(jīng)無法說清楚，顯然，仇恨已經(jīng)沒有了任何意義，唯有離去。方師傅曾經(jīng)是“壞人”，但它現(xiàn)在卻成了一個生死未卜的可憐人。他的妻兒也很可憐，甚至比他自已還可憐。

 影片最后馮婉瑜和陸焉識都已蒼老，鏡頭中是連綿不斷的漫天風雪，二人站在車站外，舉著“陸焉識”的牌子，四周一片雪白，鏡頭定格在馮婉瑜的臉上，又定格在陸焉識的臉上，最后拉成全景，我們看到了一個雪花飛舞的白色世界。雪是純潔、浪漫的，卻又是冰冷無情的，它具有毀天滅地的力量埋葬一個不堪回首的混沌世界，又具有生機勃勃的力量塑造一個五彩繽紛的美好世界，這個的世界在哪里？大概就在馮婉瑜矢志不渝地等待中吧。

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