賽博朋克紅桌游世界觀免費(fèi)版

免費(fèi)的賽博朋克紅世界觀壁紙，可以輕松體驗(yàn)免費(fèi)的賽博朋克紅世界觀狀況哦，這個(gè)是中文電子版本，沒有賽博朋克紅就肯定沒有賽博朋克2077，按照賽博朋克紅桌游世界觀的背景來(lái)出來(lái)的。

賽博朋克紅部分預(yù)覽

賽博朋克2077介紹

很多人第一次接觸賽博朋克是在電影院觀看了《銀翼殺手2049》，被電影里人機(jī)共生的世界、光怪陸離的霓虹燈、繁華城市里的小市井等視覺元素所吸引，但大部分人其實(shí)并不知道“賽博朋克”這個(gè)概念到底是什么……只是有“仿生人”和“霓虹燈”這些視覺元素就叫“賽博朋克”嗎?

賽博朋克(cyberpunk)這個(gè)詞拆開看，其實(shí)很好理解——Cyber多作為前綴，大多與計(jì)算機(jī)相關(guān)，指利用電子設(shè)置和工具進(jìn)行控制;Punk就是朋克，這個(gè)詞我們熟悉多了，除了朋克搖滾，最主要還是指的搖滾里那種反傳統(tǒng)、反體制的內(nèi)核精神。這兩個(gè)看起來(lái)八竿子打不著的詞拼接在一起，就有內(nèi)味了——既高科技，又反傳統(tǒng)。

相關(guān)資訊

一、賽博科技：人機(jī)合一

如果用一個(gè)詞來(lái)概括“賽博朋克”的科技元素，那就是“人機(jī)合一”。

隨著二十世紀(jì)下半葉的科技高速發(fā)展，人工智能（Artificial Intelligence, A.I.）、賽博人（Cyborg，也譯為賽博格、改造人）和腦機(jī)接口（Brain-Computer Interface, BCI）、虛擬現(xiàn)實(shí)（Virtual Reality, VR）等賽博朋克的標(biāo)簽技術(shù)陸續(xù)誕生。在這其中，我們?nèi)缃褡钍煜さ摹叭斯ぶ悄堋�，其�?shí)早在上個(gè)世紀(jì)中葉就已被艾倫圖靈（Alan Turing）等學(xué)者構(gòu)思了基本概念，隨后通過機(jī)器學(xué)習(xí)（Machine Learning, ML）專業(yè)的發(fā)展，演化出了如今被廣泛應(yīng)用的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)（Neural Network）。而賽博人，則在20世紀(jì)60年代被提出，其目的就是為了討論當(dāng)人類進(jìn)入太空后、面對(duì)完全異于自身原有生態(tài)的極端環(huán)境時(shí)，通過外接機(jī)械設(shè)備增強(qiáng)生存與活動(dòng)能力的可行性。至于腦機(jī)接口技術(shù)，則在70年代由一向以腦洞清奇著稱的美國(guó)國(guó)防部先進(jìn)研究項(xiàng)目局（DARPA）首先立項(xiàng)開發(fā)，試圖利用神經(jīng)電生理的技術(shù)手段，直接從大腦讀取神經(jīng)元的活動(dòng)信息，將其解碼之后直接輸出為操作機(jī)械設(shè)備的指令。至于虛擬現(xiàn)實(shí)，同樣也不是如今才誕生的“新技術(shù)”。早在冷戰(zhàn)時(shí)期，VR訓(xùn)練艙就已被華約和北約雙方用于訓(xùn)練各自的戰(zhàn)斗機(jī)飛行員了。

這些在八十年代時(shí)最為尖端的技術(shù)，被當(dāng)時(shí)最出色的科幻藝術(shù)家充分吸收融合，成就了賽博朋克最早的一批開山經(jīng)典——《真名實(shí)姓》《銀翼殺手》和《神經(jīng)漫游者》。面對(duì)科技的革命浪潮，這些創(chuàng)作者敏銳地意識(shí)到了裹挾其中的人性撕裂與異化。腦后插著電極線、身上裝著機(jī)械義體、隨時(shí)可以接入虛擬現(xiàn)實(shí)“賽博空間”與人工智能相愛相殺的賽博朋克角色，第一次以如此直接的感官?zèng)_擊，向讀者展示了當(dāng)代社會(huì)人類高度異化的本質(zhì)。

如果我們拋開科幻作品中將人類個(gè)體與機(jī)械直接連接的夸張“黑科技”，而將視野放到“人類”的層面，就會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)，人類作為一個(gè)整體，早已是個(gè)“賽博人”了。從砸開石塊、點(diǎn)燃烈焰的那一刻起，人類就已經(jīng)讓手中的造物成為了與自己融為一體的延伸，以對(duì)抗第四紀(jì)冰河期的嚴(yán)酷自然選擇。而進(jìn)入文明時(shí)代后，圍繞人類本體的具體機(jī)械和抽象概念越來(lái)越多、越來(lái)越強(qiáng)。如今的我們，反更像是社會(huì)大機(jī)械中的血肉零件，而非自己造物的主宰。

賽博朋克作品中那些看似遙不可及的半機(jī)械賽博人角色，恰恰就是在隱喻我們——所有生活在現(xiàn)代社會(huì)中的智人（Homo sapiens）。

二、朋克精神：高科技，低生活

這種被自己造物的異化，在讓我們力量空前強(qiáng)大的同時(shí)，也帶來(lái)了嚴(yán)重的自我認(rèn)同危機(jī)。而驅(qū)動(dòng)這種渴望的根源，就是對(duì)自己靈魂所棲居的名為“現(xiàn)代社會(huì)”的外殼，抱有的深深焦慮和不安。

當(dāng)你賴以生存的一切外部資料都不再只屬于你，而是基于整個(gè)社會(huì)的生產(chǎn)活動(dòng)時(shí)，究竟什么才是你自己？特別是當(dāng)這些“外部資料”甚至開始通過信息技術(shù)變成與你融為一體的“內(nèi)部資料”時(shí)，個(gè)體和群體、自我和社會(huì)的邊界究竟在哪兒？

而現(xiàn)實(shí)中的人類，卻在主動(dòng)把自己一步一步地裝進(jìn)了這個(gè)巨大的“機(jī)殼”之中。生活在今天的我們，已經(jīng)離不開手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)、空調(diào)、汽車、抗生素和抽水馬桶了�？梢韵胍姡�以后我們離不開的東西，只會(huì)更多。而唯一不曾改變的，就是相對(duì)于飛速科技發(fā)展來(lái)說幾乎停滯的人類本性。

這就是我們這個(gè)時(shí)代最深刻、最可怕的矛盾。

我們的本能，只是自然演化下用于適應(yīng)石器時(shí)代狩獵采集生活的行為集合。隨著文明的發(fā)展，人性與科技的割裂，變得愈發(fā)深刻，帶來(lái)的痛苦與毀滅，也愈發(fā)劇烈。人類文明史螺旋上升的發(fā)展曲線，就是科技生產(chǎn)力拽著原地打轉(zhuǎn)的人性不斷加速爬升后留下的燦爛航跡。

賽博朋克的“朋克”叛逆感，就源自作品中彌漫著的“高科技，低生活”氛圍。科技的發(fā)展雖然帶來(lái)了物質(zhì)上的絕對(duì)增量，卻無(wú)法抹去人類社會(huì)內(nèi)部的裂痕，甚至?xí)�反過來(lái)讓人性變本加厲地暴露、扭曲、膨脹�？苹命S金時(shí)代那些曾經(jīng)寄托著人類理想與希望的星海巨艦，已經(jīng)被現(xiàn)實(shí)的重力拉進(jìn)洛希極限、解體墜落，化為賽博朋克作品中晦暗逼仄的高科技寨城。這里往往空有無(wú)盡的廉價(jià)高科技產(chǎn)品，卻依然有著高度割裂分化的不平等社會(huì)、只手遮天的官僚企業(yè)以及通過技術(shù)對(duì)人變本加厲、無(wú)孔不入甚至神不知鬼不覺的壓迫、剝削與控制。相比之下，以冷酷壓抑著稱的《1984》，甚至顯得有些笨拙可愛了。

但是，這種科幻作品中的未來(lái)，為什么看起來(lái)那么熟悉呢？